il design dettato dalla necessità e l’intelligenza di arrangiarsi

autore: fujito frenkler

quando l’oggetto disponibile diventa quello mancante

un manico rotto si trasforma in un anello di filo metallico. il materiale di scarto diventa una mensola, un attrezzo o un contenitore. non si tratta necessariamente di tentativi di affermare una scelta stilistica, bensì di tentativi di portare avanti un’attività con ciò che si ha a disposizione. il design di necessità nasce laddove la soluzione già pronta è assente, inaccessibile o inadatta.

La collezione "Home Made" di Vladimir Arkhipov documenta oggetti realizzati da persone in contesti sovietici e post-sovietici, accompagnati dai racconti degli autori sui materiali e sull’uso. La collezione abbraccia contesti molto diversi e non deve essere considerata come un’immagine univoca della Russia rurale. Il suo valore risiede nel collegare ogni oggetto alla persona e alle circostanze che lo hanno prodotto.

Laddove prevalgono le necessità immediate, la creazione può dare priorità alla realizzazione di un riparo, al contenimento o al proseguimento di un’attività fondamentale. I materiali disponibili e il tempo a disposizione contribuiscono a determinare il risultato. Si tratta di una condizione specifica, piuttosto che di una descrizione di ogni oggetto realizzato al di fuori della pratica professionale.

Un piccolo margine di tempo e abilità può consentire un ulteriore adattamento. Le tavole e i supporti diventano spazi di stoccaggio; un componente scartato offre una curva o un’apertura utile. Il creatore esplora le proprietà già presenti nel materiale, anziché partire da una scelta completa di nuovi componenti.

Il prototipo e l’uso possono fondersi. Una riparazione diventa la versione funzionante successiva, per poi subire ulteriori modifiche quando non funziona più o quando cambiano le esigenze. Questa sequenza lascia tracce dirette sull’oggetto stesso, anche laddove non vi siano disegni formali che la documentino.

una volta che una soluzione improvvisata viene fotografata o esposta, il suo aspetto grezzo può essere interpretato come un elemento estetico. Tale reinterpretazione può separare l’aspetto di precarietà dalla condizione che lo ha generato. Un designer professionista dovrebbe preservare la spiegazione di chi ha realizzato l’oggetto, piuttosto che utilizzare giunti a vista o superfici riciclate come surrogato della comprensione del bisogno.

La produzione autonoma può preservare le conoscenze locali e l’autonomia d’azione quando l’offerta formale non soddisfa un’esigenza. Può anche comportare un lavoro che chi produce preferirebbe non svolgere. L’intraprendenza e il peso della necessità dovrebbero rimanere visibili insieme.

Il "design brut" è una prospettiva operativa

Il termine “design brut” viene qui utilizzato dall’autore come analogia per descrivere la creazione di strutture di design al di fuori dei canoni professionali. Le quattro modalità qui proposte — sopravvivenza, mantenimento della stabilità di base, consumo ordinario e sperimentazione discrezionale — costituiscono un approccio euristico. Non si tratta né di una teoria economica riconosciuta né di una gerarchia fissa di persone.

Sia la necessità che l’abbondanza possono dare origine a oggetti improvvisati, ma le motivazioni e le conseguenze sono diverse. Una modifica giocosa in un laboratorio ben attrezzato non equivale alla realizzazione di uno strumento necessario a causa della mancanza di rifornimenti. L’aspetto esteriore da solo non basta a definire la situazione di chi lo ha realizzato.

osservare la trasformazione piuttosto che limitarsi a copiare l’aspetto esteriore

Le domande utili riguardano ciò che un materiale esistente potrebbe fare e come il creatore abbia intuito tale possibilità. Una curva già presente diventa un’impugnatura; un contenitore acquisisce una nuova apertura; un collegamento può essere riparato con un componente reperibile in loco. Queste trasformazioni rivelano quella conoscenza pratica che una categoria di prodotti finiti può nascondere.

Non bisogna equiparare il riutilizzo alla sostenibilità o alla sicurezza comprovate. È comunque necessario approfondire aspetti quali la storia dei materiali, la contaminazione, il carico e la durata di vita. La scarsità può stimolare l’ingegnosità, ma può anche imporre compromessi pericolosi. L’ammirazione non dovrebbe idealizzare le condizioni che hanno reso necessaria l’improvvisazione.

un esempio di progetto realizzato

Un artigiano locale trasforma un contenitore di scarto in un portautensili. Un osservatore esperto ne ammira inizialmente la forma insolita. L’artigiano spiega che l’apertura era già presente e che il materiale era a disposizione senza bisogno di acquistarlo.

Il principio utile non è la forma in sé, ma il riconoscimento di una proprietà sfruttabile. Un nuovo prodotto potrebbe consentire un adattamento simile grazie a connessioni accessibili o a un inserto sostituibile. Riprodurre la superficie ruvida comunicherebbe la preferenza estetica dell’osservatore piuttosto che il problema del creatore.

Analizzare ciò che è rimasto difficile dopo l’adattamento. Il produttore potrebbe preferire un supporto standard, se questo fosse disponibile. L’ingegnosità merita riconoscimento senza però essere utilizzata per giustificare una situazione di carenza. La lezione di design conserva sia l’intelligenza pratica sia il bisogno insoddisfatto.

un esercizio pratico

Documenta un oggetto improvvisato con il permesso del suo creatore. Chiedi informazioni sulla soluzione mancante, sui materiali disponibili, sui cambiamenti avvenuti con l’uso e sui limiti attuali. Disegna la trasformazione dagli oggetti di partenza al risultato finale. Individua un principio che un prodotto professionale potrebbe adottare senza copiare l’aspetto della carenza. Restituisci l’interpretazione al creatore e registra i punti in cui la tua lettura differisce dalla sua versione dei fatti.

Il manico di filo metallico è indice di un problema e della consapevolezza di qualcuno su come procedere. Entrambi fanno parte della storia.

uno studio visivo

ulteriori approfondimenti e collegamenti

f/p consulenza di design

sviluppare la discussione in un documento sintetico che definisca chiaramente le priorità e i criteri di progettazione verificabili.

f/p: design industriale e sviluppo dei prodotti

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Guida pratica: come scegliere un’agenzia di design industriale

collegare questo argomento a un brief di sviluppo prodotto in corso e alla selezione dei partner.

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riferimenti

FUEL Vladimir Arkhipov Fatto in casa Russia

Crediti fotografici

1. Calzolaio che ripara scarpe in una vecchia bottega (Bazar di Bitola, Macedonia, 2025).jpg

autore o fonte indicata: Petar Milošević · CC BY-SA 4.0

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2. Bicicletta olandese improvvisata durante la guerra (39738213214).jpg

autore o fonte indicata: Thomas Quine · CC BY 2.0

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3. Avvolgicavo riutilizzato in un progetto di ecodesign per mobili.jpg

Autore o fonte indicata: Alex Rio Brazil · Dominio pubblico

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