akustična ogledala i dizajn korisnih informacija
beton se uklopio u pejzaž. narandžasti lišaj se skuplja duž ivice; trava se penje ka posudi koja i dalje gleda ka nebu. u dendžu, na obali Kenta, ove ogromne površine za slušanje ostaju nakon što je sistem koji im je dao svrhu nestao. uvo preživelo. uputstva za slušanje postala su istorija.
akustično ogledalo je konkavna površina koja usmerava dolazeći zvuk na prijemnu poziciju. britanska vojska je istraživala ove strukture kao način za otkrivanje približavajućih letelica pre nego što je radar postao dostupan. [1] za dizajnere, one nude precisnu lekciju: tehnički uspešna komponenta i dalje može pružiti informacije koje su previše neizvesne, previše teške za tumačenje ili prekasno da bi bile korisne.
Ovaj članak prati taj problem od oblika reflektora do osobe koja donosi odluku. Cilj je da se nauči kako definisati proizvod kroz akciju koju on mora omogućiti, prepoznati granice obećavajućeg mehanizma i ispitati veze između tehnologije i upotrebe.
objekat i zadatak iza njega
Tri preostale konstrukcije na Dendžu izgrađene su između 1927. i 1930. godine. One obuhvataju antene prečnika oko 6,1 i 9,1 metara, uobičajeno nazvane 20-futnim i 30-futnim ogledalima, i zakrivljeni zid dužine oko 61 metar. Njihove dimenzije označavaju različite pristupe istom problemu: izdvajanje korisnih podataka iz udaljene buke motora. [1]
Prvobitni zahtev bio je veći od samog čunja aviona. Upozorenje je moralo da omogući prepoznavanje, komunikaciju i odgovor pre nego što avion stigne do svog cilja. Razlika je važna. Čunje je događaj; rano upozorenje je usluga koju pruža čitav sistem.
Počnite dizajnerski brif sa tom uslugom. Tim koji je zamoljen da dizajnira osetljiviji uređaj za slušanje istražiće jednu porodicu rešenja. Tim koji je zamoljen da obezbedi dovoljno pouzdanog upozorenja za efikasan odgovor može dovesti u pitanje sam metod detekcije. Prvi brif već sadrži odgovor. Drugi brif drži problem dostupnim za istraživanje.
Ovo je korisno u uobičajenom razvoju proizvoda. Zahtev za veći ekran može se zapravo odnositi na propuštena upozorenja. Zahtev za jači rukohvat može se odnositi na nezgodnu sekvencu podizanja. Prihvatanje zatraženog objekta bez ispitivanja zadatka može dati odlično rešenje za nepotpuno pitanje.
kako geometrija postaje deo senzora
Zrcala čine vidljivim tehnički odnos. Prijemna površina, njena zakrivljenost i položaj pikapa deluju zajedno. Zvuk koji se odbija od betona koncentriše se tamo gde ga slušalac ili mikrofon mogu primiti. Manje konstrukcije koristile su pokretnu zvučnu trubu; dugački zid je koristio niz mikrofona. [1]
Primamljivo je čitati svaku udubljenu površinu kao isto rešenje u drugom obimu. Zid i posude pozivaju na pažljiviji pregled. Gde informacija pristiže? Kako se utvrđuje njeno pravce? Koji delovi ostaju fiksni, a koji moraju da se pomeraju? Mehanizam obuhvata prostor ispred betona, a ne samo sam beton.
Za industrijske dizajnere, to zapažanje menja način na koji se razmatra kućište. Otvor za ventilaciju, udubljenje ili prorez mogu da učestvuju u detekciji, hlađenju ili prenosu zvuka. Njihova pozicija može biti podjednako važna kao i komponenta iza njih. Geometrija površine postaje radni deo proizvoda, sa posledicama po proizvodnju, čišćenje i način na koji ga neko drži.
princip je uslovljen, a ne stilski. otkriveni mehanizam može objasniti proizvod; on takođe može otkriti ranjivi deo. skriveni mehanizam može biti zaštićen; može postati teže proveriti ga. dizajnerska odluka odnosi se na potrebnu vezu između funkcionisanja, pristupa i zaštite. dramatičan oblik sam po sebi ne može to rešiti.
kada više signala ne znači bolje informacije
Pojačanje ne govori slušaocu šta zaslužuje pažnju. Istorijske procene "Mirrors" opisuju smetnje izazvane vremenskim uslovima i drugim bukom. Istraživanje Marka Rasela o vazdušnoj odbrani u međuratnom periodu takođe razmatra prolazak brodova, razlike u potpisima aviona i osetljivost mikrofona na određene motore. [1][2]
Ovo je problem diskriminacije. Sistem mora da razlikuje događaj koji je važan od drugih događaja koji mu sliče. Povećana osetljivost može otkriti slabu metu, ali može otkriti i više irelevantnih aktivnosti. Dodatne informacije zatim moraju biti procenjene negde drugde.
Razmotrite hipotetički alat za praćenje habanja mašine putem vibracija. Senzitivniji senzor mogao bi da otkrije prve znake habanja. Takođe bi mogao da registruje obližnju mašinu, labavo pričvršćivanje ili promenu brzine rada. Ako svaka varijacija postane alarm, interfejs daje operateru posao, a da mu ne pruža nužno razumevanje.
Dizajneri stoga treba da se zapitaju šta se smatra korisnim dokazom, kako se postupa sa suprotstavljenim objašnjenjima i šta ostaje neizvesno. Dobar interfejs pomaže osobi da ispita osnovu upozorenja. On može pokazati trend, promenjen radni uslov ili potrebu za dodatnim merenjem. Trebalo bi da učini sledeći korak razumljivim, a da neizvesan rezultat ne obuče u vizuelnu autoritet sigurnosti.
Polirana slika pripada istom sistemu kao i nesavršeno merenje. Izglađivanje jednog ne poboljšava drugo.
Slušalac je deo mehanizma
Fotografije prikazuju monumentalne objekte, ali njihova skala može učiniti da radnik nestane iz priče. Pogledajte prostor ispod i ispred veće posude. Struktura je morala da primi opremu za prijem i aktivnost slušanja, kao i reflektujuću površinu. [1]
Sa stanovišta dizajna, korisna jedinica analize je osoba koja radi sa aparatom. Gde može da stoji ili sedi? Šta može da podesi? Kako upoređuje jedan zvuk sa drugim? Kako se posmatranje prenosi? Svaka tranzicija može dovesti do napora, kašnjenja ili nesporazuma.
Isti pitanja pripadaju razvoju laboratorijskog instrumenta, industrijske kontrolne table ili mernog alata. Test komponente može pokazati pouzdano otkrivanje, a da pri tom zanemari kako korisnik dolazi do kontrole, primećuje promenu stanja ili se oporavlja od neodređenog očitavanja.
Posmatrajte kompletne zadatke tokom testiranja korisnika. Zapišite gde neko napravi pauzu, šta proverava i koje informacije prenosi između koraka. Naizgled sitna pauza može otkriti da etiketa, položaj ili povratna informacija ne podržavaju donošenje odluke. Čovečanski faktori postaju način razumevanja mehanizma u upotrebi, umesto prilagođavanja koje se vrši nakon završetka njegovog tehničkog dizajna.
Informacija dolazi iz prošlosti
Zvuk treba vremena da putuje. Na 20 stepeni Celzijusa, karakteristična brzina u vazduhu iznosi približno 343 metra u sekundi. [3] Zamislite zvuk emitovan na udaljenosti od 20 kilometara. Pod tom pojednostavljenom pretpostavkom, treba mu oko 58 sekundi da stigne do slušaoca. Avion koji leti brzinom od pretpostavljenih 100 metara u sekundi pomerio bi se za to vreme za oko 5,8 kilometara.
Ovi brojevi su ilustrativna proračuna, a ne rekonstrukcija dendžeovog suđenja. Oni otkrivaju problem u dizajnu: signal opisuje raniju poziciju. Interpretacija i komunikacija zatim zahtevaju dodatno vreme. Avion ne čeka dok se raspravlja o njegovom dolasku.
Rasel beleži promenu zahteva za vazdušnu odbranu sredinom 1930-ih: oko 16 minuta upozorenja, što je omogućavalo vreme za prepoznavanje napada, lansiranje lovaca i dostizanje visine presretanja. To je podrazumevalo domet detekcije od oko 70 milja pri pretpostavljenoj brzini bombardera, što je bilo izvan mogućnosti ogledala. [2] Reflektor je mogao fizički da nastavi da radi iako njegov doprinos više nije ispunjavao operativni zahtev.
U savremenim proizvodima tražite ekvivalentna kašnjenja. Tabla može prikazivati poslednje uspešno ažuriranje. Instrument može prikazivati filtriranu vrednost. Statusno svetlo može ostati umirujuće i nakon što veza koja ga je podržavala prestane da funkcioniše. Starost informacija može biti podjednako važna kao i njena naizgled preciznost.
Ispitajte koliko dugo traje ceo zadatak, uključujući čekanje, tumačenje, potvrdu i oporavak. Ako odgovor stigne nakon što može pomoći, brža animacija neće otkloniti osnovni problem sa vremenskim trajanjem.
učenje iz rešenja čiji su se uslovi promenili
Sa ogledalima se često susrećemo kao sa lepim svedočanstvom tehnološke zastarelosti. To tumačenje je nepotpuno. Njihov razvoj takođe pokazuje kako razumni pristup može izgubiti svoju korisnost kako se menja okolni zadatak. Rasel tvrdi da je akustična detekcija bila racionalna u okviru ranijih zahteva; povećanje performansi aviona otkrilo je njene granice. [2]
Za dizajn praksu, lekcija je da zahteve držite otvorenim za reviziju. Komponenta može da se poboljša, dok projekat sve više zaostaje za uslovima koje mora da ispuni. Veći reflektor, preciznije podešavanje ili jasniji displej mogu da produže jednu mogućnost, a da ne reše ograničenje koje određuje uspeh.
Dajte projektu dozvolu za pregled kako biste postavili teško pitanje: koji dokazi bi nas naveli da napustimo ovaj pristup? Odgovaranje pre nego što se tim veže za neko rešenje stvara praktičan kriterijum za zaustavljanje. To takođe odvaja vrednost onoga što je naučeno od obaveze da se proizvede ono što je već nacrtano.
Ovo se povezuje sa f/p-ovim poimanjem dizajna kao odnosa između tehnologije, ljudske upotrebe i širih sistema. [4] U profesionalnoj praksi ti odnosi treba da postanu stvari koje možemo istraživati, a ne samo reči u filozofiji dizajna.
praktična vežba za dizajnere
Izaberite proizvod koji nešto meri i traži od nekoga da odgovori. Dovoljan je monitor radionice ili senzor u prostoriji. Pratite jedan kompletan zadatak od promene u okruženju do korisnikove akcije. Zapišite šta se detektuje, kako se to tumači, kako se rezultat saopštava i šta osoba potom može da uradi.
Na svakom koraku identifikujte jednu pretpostavku i jedan uočljiv neuspeh. Možda senzor pretpostavlja stabilan položaj; interfejs pretpostavlja da će boja biti primetio; tok rada pretpostavlja da je druga osoba dostupna da odgovori. Opišite test koji bi mogao da dovede u pitanje svaku pretpostavku.
Zatim promenite jedan uslov. Dodajte pozadinsku aktivnost, prekinite vezu ili naterajte korisnika da radi sa zauzetim rukama. Izaberite koji deo zadatka se prvi pokvari. Uporedite dva predloga: poboljšanje komponente i promenu toka rada. Odlučite koji bolje podržava potrebnu akciju i objasnite zašto.
Završite tako što ćete napisati revidirani zadatak u jednoj rečenici. Navedite korisnika, događaj koji mora da prepozna, uslove korišćenja i vreme koje ima na raspolaganju za odgovor. Drugi dizajner treba da bude u stanju da oceni predlog u odnosu na tu rečenicu bez deljenja vaše privrženosti njegovom izgledu.
Zrcala ostavljaju korisno pitanje u pejzažu. Površina može prikupiti zvuk, ali upozorenje i dalje mora postati razumevanje. Kada se vratite na svoj projekat, potražite mesto gde informacija prestaje da bude korisna. To može biti mesto gde treba da započne dizajnerski rad.
dalje čitanje i ukršteni linkovi
f/p industrijski dizajn i razvoj proizvoda
https://fpdesign.com/industrial-design/
pratite vezu između istraživanja konteksta, prototipiranja i validacije dizajna.
f/p uks ui dizajn za složene proizvode i sisteme
https://fpdesign.com/design-services/ux-ui-design/
Nastavite sa kontekstom upotrebe, korisničkim putovanjima i korisničkim testiranjem.
f/p filozofija dizajna
Pročitajte širu predstavu o dizajnu kao međusobno povezanom sistemu.
reference
[1] Historic England. Tri akustična uređaja za rano upozoravanje 2360 m istočno od Džeksovog dvora. Upis u Nacionalnu listu kulturnog nasleđa Engleske br. 1005119. Zvanična evidencija sadrži hronologiju izgradnje, dimenzije i opise rada koji su ovde korišćeni.
Upis u Listu istorijske Engleske 1005119
[2] Mark Rasel. Kraljevsko ratno vazduhoplovstvo i njegov pristup nauci u međuratnom periodu. Air and Space Power Review, tom 22, broj 3, 2019, stranice 122–137. Posebno pogledajte stranice 127–131 za akustičnu detekciju, njena ograničenja i promenljive zahteve za upozoravanjem.
pročitajte pregledni članak o vazdušnoj i svemirskoj moći
[3] Nacionalna fizička laboratorija. Izveštaj o merenju brzine zvuka pomoću rolni od toalet papira. 19. jun 2020. Koristi se za reprezentativnu brzinu zvuka na 20 stepeni Celzijusa. Primer rastojanja i kretanja aviona u ovom članku je ilustrativna proračun autora.
pročitajte izveštaj nacionalne fizičke laboratorije
[4] f/p design. O f/p design. Koristi se za opis formule dizajna i njene veze sa tehnologijom, ergonomijom i širim disciplinama.
Zasluge za sliku
Slika 1. Žul i Dženi. Zvučno ogledalo u Dendžu, Kent. Fotografija datovana 8. juna 2014. CC BY 2.0. Reprodukovano bez obrezivanja ili kreativnih izmena; kodiranje slike prilagođeno za Word i prikazano u manjoj veličini.
izvorna fotografija na Vikimedija komonsu
https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/
Slika 2. Kit Džamp. Akustično ogledalo od 200 stopa u Dendžu. Fotografija datovana 29. avgusta 2011. CC BY-SA 3.0. Reprodukovano bez obrezivanja ili kreativnih izmena; kodiranje slike prilagođeno za Word i prikazano u manjoj veličini. Ova fotografija zadržava svoju originalnu licencu.
izvorna fotografija na Vikimedija komonsu
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/
Slika 3. Bodacea. Kružno akustično ogledalo sa strane u Dengeu. Fotografija datovana 19. jula 2009. CC BY-SA 2.0. Reprodukovano bez obrezivanja ili kreativnih izmena; kodiranje slike prilagođeno za Word i prikazano u manjoj veličini. Ova fotografija zadržava svoju originalnu licencu.
izvorna fotografija na Vikimedija komonsu
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/
Praktični vodič: izbor agencije za industrijski dizajn
Povežite ovu temu sa aktivnim zadatkom za razvoj proizvoda i izborom partnera.
Planirate projekat u ovoj oblasti? Razgovarajte o tome sa f/p design.
.jpg){kind=link}
